Artículo Periodístico 94º: “¿Algunas ideas para valorar un libro de artista realizado por este autor?, I”.

Artículo Periodístico 94º: “¿Algunas ideas para valorar un libro de artista realizado por este autor?, I”.

                        0. ¿Cómo valorar o juzgar mínimamente los libros de artista, tamaño cartulina que he realizado? ¿O algunas ideas que puedan servir para aclarar un poco la complejidad y la simpleza de dichas obras…?

                        1. Cada libro de artista que está formado por unas cien hojas, pintadas por los dos lados. Lo primero que hay que hacer es cada página de cada hoja, es decir, cada pintura tiene su autonomía. Y entre las dos caras o páginas de una hoja, tienen su autonomía y también se complementan.

                        2. Hay que ver el título de cada página o cada cara. Y ver la relación del título y de lo pintado o dibujado dentro. Hay que tener en cuenta, las palabras o frases que pueden dentro del título y pueden ir o estar dentro de la hoja pintada o dibujada.

                        3. hay que ver cada página a la luz de todos y cada uno de los manifiestos artísticos y estéticos.

                        4. Hay que imaginarse mentalmente, ver el libro de artista, no solo mirando y pasando cada hoja, sino mirando la totalidad. Hay que imaginar también, como si fuese un mural. Es decir, puesta cada hoja entre metacrilato, una al lado de otra, y se verían por los dos lados.

                        5. Hay que imaginar el mural, puesto en un recinto, pero al lado, otros libros de artista, tocando sus hojas, unas con otras, para formar un enorme mural. Aún más extenso…

                        6. Hay que penar que en un mural, cada hoja, se podría poner en distinto orden. Lo cual haría un mural cuadro de infinitas formas y maneras, porque combinar cien hojas entre sí, cada una, con dos lados, las posibilidades de combinación serían casi ilimitadas, millones de cuadros posibles.

                        7. hay que ver, cada libro de artista, al menos mentalmente, que está unido, que forma una única obra, con las docenas de miles de dibujos y pinturas y hojas de libro de artista. Es decir, como esto materialmente jamás se podrá hacer, y como mucha obra se perderá. Aunque sea mentalmente, para formar una especie enorme de Capilla con los cuadros. Al menos se puede imaginar o pensar.

                        8. Hay que ver esa obra plástica, ese libro de artista, que está unido a un tomo de escritos, y a todos los tomos de escritos. No solo a todos los cuadros y dibujos y hojas de libros de artista, sino a todos los escritos. Porque forman todos una única obra. Una unidad. Como una especie de rascacielos, catedral, palacio, monasterio, cueva…

                        Cada habitación del rascacielos o cada piso o planta, es una parte que está unida a una totalidad. Lo mismo sucede con esto, cada página escrita está unida a una totalidad de páginas escritas, cada dibujo o pintura a una totalidad de todos los dibujos o pinturas. Y a su vez, lo escrito y lo pintado está unido entre sí, formando una única obra.

                        9. Joyce dijo que escribió Ulises para que los críticos estuviesen durante tres siglos deduciendo e induciendo e infiriendo significados. En mi caso, es lo mismo. Continúo con la idea de Joyce. Esta obra que llamo Cuadernos o Ensayos, con una multitud de dibujos y pinturas y hojas de libros de artista, con una multitud de escritos, de una enorme cantidad de temas… ambas cosas unidas, forman una unidad… Una unidad, que creo tiene tantos significados… Tantos que creo que varias generaciones de críticos y estudiosos y profesores de universidad y personas interesadas en esta obra, creo que tardarían varios siglos en medio entender la complejidad y la simpleza de esta obra.

                        10. Cada dibujo o pintura u hoja de libro de artista, cada pieza como ahora se diría, se tendría que ir valorando y analizando, primero, como una obra cualquiera, después, mirar el título y la relación con el contenido, en tercer lugar, ir viéndola a los ojos de cada uno de los manifiestos artísticos y estéticos que he ido escribiendo e indicando. En cuarto lugar, ya cada pieza, cada dibujo o pintura o escultura o grabado sea el soporte que sea, a la luz de la totalidad, imaginarse una multitud de dibujos y pinturas formando una totalidad, un gran mural. Y por último la unión de todo lo escrito y de todo lo pintado.

                        ¿Qué más puedo decir? ¿Con esto es suficiente para la introducción a una obra de arte, como un libro de artista…?

                                                         © jmm caminero (25 Feb.14 cr).

Fin Artículo 94º: “¿Algunas ideas para valorar un libro de artista realizado por este autor?, I”.